Nous pouvons clôturer la saison théâtrale de cette année avec ce journal du Fou

Nous pouvons clôturer la saison théâtrale de cette année avec ce journal du Fou
Nous pouvons clôturer la saison théâtrale de cette année avec ce journal du Fou
Anonim

Cette année, le spectacle d'ouverture de la Maison de l'incubateur Jurányi est Journal d'un fou, réalisé par Viktor Bodó, avec Tamas Keresztes dans le rôle principal. Les noms sont assez sérieux, mais le contexte théâtral historique est aussi assez sérieux, ce qui a tourmenté cette pièce pendant presque exactement quarante ans, depuis l'ouverture du Théâtre Pesti en 1977, puis István Horvai a dirigé Iván Darvas.

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Je ne sais pas à quel point ce fait a pu déprimer les créateurs, mais je sais que cette série sera aussi célèbre que la précédente. Ne serait-ce que parce que ce n'est même pas une performance, mais un festival d'art complet, que Keresztes met en scène en une heure et demie (soit dit en passant, 35 minutes plus vite que son prédécesseur - ironie !! - ndlr). Cirque et arts visuels, concert et comédie équitable, tout en critique sociale acerbe et drame d'amour profond meurtrier, c'est-à-dire la folie totale elle-même, où folie=vie. Ou plutôt la Vie.

Dans la direction de Bodó, Poprischin d'Akszentyy Ivanovich Gogol, le fonctionnaire désespérément amoureux et noble qui veut s'évader, n'est qu'un observateur innocent et inoffensif du fou que l'acteur du théâtre József Katona apporte au rôle. Il ne veut pas seulement montrer comment le petit homme arrive au point où il est VII. Ferdinand, héritier du trône d'Espagne. Disons que ça devrait être lui plutôt qu'une femme.

Il y a un Popriscsin qui est amoureux de la fille du digne gentleman, et dans ce cas Keresztes ne se ressemble même pas. Si nous ne savions pas que nous étions dans un théâtre et qu'il s'agissait d'une représentation théâtrale, nous pourrions penser qu'il s'agit d'une sorte de trucage. Eh bien, l'éclairage est également magistral, mais vous ne pouvez pas provoquer cette transformation avec des lumières. La chance est qu'au moment où nous arrivons à Popriscsin, qui est amoureux, nous connaissons déjà Popriscsin, le clown musical, qui improvise en boucle des numéros pour son public qui tiendraient le coup sur la scène principale de n'importe quel festival.

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Cependant, Poprischin ne raconte que ce qui se passe autour de lui. Le fait que les chiens qui parlent sur la scène et le théâtre à trois kopeck s'animent entre-temps ne le dérange pas, et nous tombons d'une folie à l'autre, jusqu'à ce que la schizophrénie s'empare du fou, qui à un certain moment semble plus comme un génie, et VII. Ferdinand va chez les Napoléons. Dommage pour lui, il aurait été un grand roi.

Et les beaux-arts entrent en jeu lorsque Tamás Keresztes lui-même a imaginé cet étrange décor mobile qui lui sert de modeste chambre. C'est comme s'il s'agissait d'une peinture expressionniste qui coule vers le public, mais qui ne l'atteint jamais, car pendant ce temps-là, notre personnage principal le varie constamment, utilise même les moindres recoins, ce qui rend l'ensemble encore plus surréaliste, s'inscrivant parfaitement dans le drame.

Que penserait Gogol s'il voyait cette performance aujourd'hui ? Vraisemblablement, vous seriez vous-même surpris du génie de la folie de Popriscsin, et aussi de la façon dont Keresztes atteint l'état de schizophrénie le plus sévère, car la plus belle chose dans tout cela est la structure de la transformation, que le réalisateur a évidemment un beaucoup à voir avec. Je serais certainement surpris si le spectacle produit en collaboration entre Katona József Színház, FÜGE, l'Association MASZK (Szeged) et Orlai Produkciós Iroda ne remportait pas tous les prix qui seront décernés lors de la saison 2016-2017. Et oui, je veux dire aussi la meilleure actrice dans un second rôle…

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